港乐时代(2)

六十年代末期，香江乐坛刮起了一股国语时代曲的风潮，一度成了本地乐坛的主流，与英文歌平分秋色。姚苏容、优雅、邓丽筠等当红歌星，都是在这个时期在香江崛起的宝岛歌星。

而随着本土音乐经过了潜伏期、过渡期，逐渐开始迈向了主流期，尤其是搭上了粤语电影、电视剧的快车，越来越受听众们的青睐和追捧，所以许多本来唱英文歌的歌手，也纷纷改弦易辙，全部放弃原来喜好，转成粤语歌手。

“三十年河东，三十年河西，你方唱罢，我登场”卢东杰颇为感慨地附和了一句。

“兄台你讲得对啦，不过，现在的流行曲大多数就一般般啦，要么唱些庸俗的爱恨缠绵，要么是些不知所谓的人生哲理，所以我就比较欣赏阿Sam的鬼马歌，虽然是低俗了些，但至少唱出我们小市民的辛酸心声”司机忽然摇头叹息道。

七十年代，随着香江工商业的快速腾飞，伴随而来的是打工者与企业资本家的劳资矛盾越发突出，这种对立的矛盾情绪逐渐向社会蔓延。

而许观杰的歌正好切中时弊，透过通俗的文字诉说社会现状，道出了草根阶层的心声，因此十分受中底层市民的欢喜。

“所以说唱片市场上能流行的，也都是那些令歌星合意、歌迷乐意、老板满意的作品，三者缺一不可”卢东杰对这个了解不深，他只是从唱片运作的角度随口回了句，却一语道破了流行音乐的本质。

“但我一向钟意那些不受流行音乐潮流所影响，只专注制作自己独特个人风格的作品”司机有些顽固地坚持了自己的想法。

“不怕这样的唱片一上市就扑街？”卢东杰有些好笑地说道

“怕个屁，我平时都钟意创作一些贴近市民的歌曲，等我把剩下的几首整理好凑够一张专辑，就准备找间唱片公司谈谈，我就不信，凭我这么有才华的的士佬，写出的作品会明珠蒙尘”司机有些忘我地自顾自语，似乎只要等到他的唱片出街，便能一夜成名，成为第二个许观杰了。

卢东杰笑而不语，这就是草莽辈出的时代，似乎每个人都有出头的机会。但他想要写出一首符合市场预期的作品，往往都要经历过作曲人、监制、歌手轮番上演的「強姦」。而经过一番面目全非的改造后，却不是当初自己想要的作品了，卢东杰只能对这位信心满满的的哥报以同情了。

“做咩啊，当我发紧癫啊，的士佬就不可以成为歌星啊”司机说完后，发现没有听到卢东杰的呼应，从倒后镜看到一脸平静的卢东杰，顿时有些不爽地道。

“绝无此意，其实我很钦佩兄台的，做人如果没梦想，同条咸鱼有什么分别，是吧”卢东杰笑着摆摆手。

一路上，大多数是的哥在滔滔不绝的说着，许多知道或者不知道的演艺圈逸闻轶事都被他说得头头是道，卢东杰倒是听得津津有味。